ΑΡΧΙΚΗ
Το σÏγχÏονο ποÏÏ„ÏÎτο στην ευÏωπαϊκή φωτογÏαφία είναι στο επίκεντÏο Îκθεσης που διοÏγανώνουν το Μουσείο ΦωτογÏαφίας Θεσσαλονίκης, το Μουσείο Bozar των Î’Ïυξελλών και το Μουσείο ΦωτογÏαφίας του ΡότεÏνταμ.
Η Îκθεση πεÏιοδεÏει στις Ï„Ïεις χώÏες και συνίσταται από ÎÏγα 32 δημιουÏγών, οι οποίοι τα τελευταία 25 χÏόνια συνετÎλεσαν αποφασιστικά στη διαμόÏφωση του ευÏÏ‰Ï€Î±ÏŠÎºÎ¿Ï Ï†Ï‰Ï„Î¿Î³ÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου.
Δίπλα σε φωτογÏάφους διεθνοÏÏ‚ φήμης όπως οι Αντόνο ΚοÏμπίν, ΡινÎκε ÎτίτζκστÏα, ΜπόÏις Μιχαήλοφ, Τόμας Ρουφ, ΓίÏγκεν ΤÎÎ»ÎµÏ ÎºÎ±Î¹ ΣτÎφαν ΒανβλÎτεÏεν, ο επισκÎπτης της Îκθεσης θα μποÏοÏσε να συναντήσει και ÎÏγα λίγοτεÏο γνωστών, αλλά το ίδιο σημαντικών δημιουÏγών.
Η Îκθεση δείχνει την ισχÏ, αλλά και την πολυμοÏφικότητα του σÏγχÏονου ευÏÏ‰Ï€Î±ÏŠÎºÎ¿Ï Ï†Ï‰Ï„Î¿Î³ÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου, δημιουÏγώντας παÏάλληλα συνδÎσεις με την αναγεννησιακή παÏάδοση, μÎσα από την οποία γεννήθηκε και το ποÏÏ„ÏÎτο.
Ποιο είναι το νόημα της Îννοιας της ταυτότητας σήμεÏα στην ΕυÏώπη; Î ÎÏα από το να είναι κανείς ΣκοτσÎζος, Î’Ïετανός, ΠαÏιζιάνος, Γάλλος, Έλληνας ή Î’Ïυξελλιώτης αισθανόμαστε άÏαγε όλοι και ΕυÏωπαίοι; Αυτή είναι μία από τις εÏωτήσεις που η φωτογÏαφική Îκθεση θÎλει να απαντήσει καθώς μελετά τη διαστÏωματωμÎνη και πολυπολιτισμική ταυτότητα των ευÏωπαίων πολιτών.
Î Ïόκειται για την Ï€Ïώτη Îκθεση που αναζητά με το βλÎμμα Ï€Ïος το παÏελθόν τις ενδιαφÎÏουσες εξελίξεις που Îχουν συμβεί στο ευÏωπαϊκό φωτογÏαφικό ποÏÏ„ÏÎτο από το 1989. Σηματοδοτεί μία τάση στο εν λόγω είδος, φÎÏνοντας στο Ï€Ïοσκήνιο το άτομο – επώνυμο ή ανώνυμο – και την κοινωνική ή πολιτιστική του ταυτότητα.
Αυτή η καλλιτεχνική εξÎλιξη διαδÏαματίζεται Îχοντας ως φόντο τις εξαιÏετικά ταχείες αλλαγÎÏ‚ που Îγιναν στην ΕυÏώπη, εξαιτίας της παγκοσμιοποίησης, της μετανάστευσης, της επικÏάτησης του διαδικτÏου και της ευÏωπαϊκής ενοποίησης: αλλαγÎÏ‚ που Îχουν επηÏεάσει την Îννοια της «ταυτότητας» από το 1990. Σκοπός της Îκθεσης είναι να εγείÏει εÏωτήματα αναφοÏικά με τις παÏαπάνω θεματικÎÏ‚, καθώς και τη σχÎση Î¼ÎµÏ„Î±Î¾Ï Ï…Ï€Î¿ÎºÎµÎ¹Î¼Îνου, παÏατηÏητή και φωτογÏάφου.
ÎœÎσα από την Îκθεση υπογÏαμμίζεται αυτή η εξÎλιξη με την παÏουσίαση ÎÏγων σπουδαίων ή Ï€ÏοβεβλημÎνων φωτογÏάφων ποÏÏ„ÏÎτου των Ï€ÏοηγοÏμενων Ï€Ïόσφατων δεκαετιών. ΠεÏιλαμβάνονται εμβληματικÎÏ‚ σειÏÎÏ‚ όπως τα ποÏÏ„ÏÎτα στην παÏαλία της ΡινÎκε ÎτίτζκστÏα, τα ποÏÏ„ÏÎτα του Τόμας Ρουφ, τα οποία αποτÎλεσαν τομή για το είδος στις αÏχÎÏ‚ της δεκαετίας του ’90, καθώς επίσης και ÎÏγα με πολιτική χÏοιά και Ï€Ïοεκτάσεις όπως το ‘Rokytnik’ της ΤσÎχας Τζίτκα Χανζλοβά ή το ‘Case History’ του ΟυκÏÎ±Î½Î¿Ï ÎœÏ€ÏŒÏις Μιχαήλοφ.
Η Îκθεση πεÏιλαμβάνει επίσης ποÏÏ„ÏÎτα που Îχουν γίνει σε στοÏντιο ή σε συγκεκÏιμÎνους χώÏους. Ένα από τα χαÏακτηÏιστικά της φωτογÏαφίας ποÏÏ„ÏÎτου της δεκαετίας του 1990 είναι ότι συνδÎθηκε με διαφοÏετικÎÏ‚ χÏήσεις της φωτογÏαφίας, όπως τη φωτογÏαφία μόδας, ντοκουμÎντου και τη φωτοδημοσιογÏαφία. Ο φωτογÏάφος μόδας ΓίÏγκεν ΤÎÎ»ÎµÏ Î±Ï€Î¿Ï„Ïπωσε νεαÏά κοÏίτσια που θÎλησαν να παÏουσιαστοÏν σε εξώφυλλα πεÏιοδικών. Η Τίνα ΜπάÏνεϊ φωτογÏάφισε μία σειÏά ευκατάστατων οικογενειών στον οικείο χώÏο του ÏƒÏ€Î¹Ï„Î¹Î¿Ï Ï„Î¿Ï…Ï‚, ενώ ο ΣτÎφαν ΒανφλÎτεÏεν επÎλεξε να συμπεÏιλάβει τον ιδιωτικό χώÏο των φλαμανδών ψαÏάδων στα αντίστοιχα ποÏÏ„ÏÎτα.
Οι φωτογÏάφοι και οι εικαστικοί είναι κατά το μεγαλÏτεÏο μÎÏος γνώστες της πλοÏσιας και πολÏχÏονης παÏάδοσης που τους κληÏοδότησε η ζωγÏαφική. Στα ÎÏγα τους συχνά είτε αναφÎÏονται συνειδητά σε αυτήν είτε πάλι επιλÎγουν να Ï€ÏοσαÏμόσουν στοιχεία της με παιγνιώδη Ï„Ïόπο. Ενώ τα ποÏÏ„ÏÎτα παÏαδοσιακά γινόντουσαν για ανθÏώπους κÏÏους ή σημαντικής κοινωνικής θÎσης, σήμεÏα επικεντÏώνονται στον καθημεÏινό άνδÏα και γυναίκα.
Η αλληλεπίδÏαση Î¼ÎµÏ„Î±Î¾Ï Ï„Î¿Ï… παÏÎ±Î´Î¿ÏƒÎ¹Î±ÎºÎ¿Ï Ïφους και της σÏγχÏονης εÏμηνείας θα μποÏοÏσε να γίνει αισθητή σε αυτή την Îκθεση. Η ÎšÎ»ÎµÏ Î£Ï„Ïαντ φωτογÏάφισε αστÎγους μπÏοστά από Îνα κλασικό αγγλικό τοπίο, ενώ οι Κλεγκ & ΓκοÏτμαν με τα σκηνοθετημÎνα «εταιÏικά ποÏÏ„ÏÎτα» τους δημιουÏγοÏν αναγωγÎÏ‚ στην παÏάδοση του ζωγÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου.
Από το 1990 πάÏα πολλοί φωτογÏάφοι Îχουν εστιαστεί στον καθημεÏινό πολίτη.
Στο πλαίσιο της κατεÏθυνσης αυτής είναι τα ÎÏγα των Μπιτ ΣτÏόλι και τον Λϊκ ÎτελαχÎι, που φωτογÏαφίζουν ανθÏώπους στο δÏόμο εν αγνοία τους. Η Îκθεση όμως επίσης πεÏιλαμβάνει και ποÏÏ„ÏÎτα πολιτικών, ποπ σταÏ, καλλιτεχνών, γνωστών ÏƒÏ„Î±Ï Ï„Î¿Ï… σινεμά (ΙζαμπÎλα Ροσελίνι, ΦÏάνσις ΜπÎικον, Λικ Τουιμάν, Ζακ ÎÏ„ÎµÎ»ÏŒÏ ÎºÎ±Î¹ άλλων), καθώς και αυτοποÏÏ„ÏÎτα, όπως της Îτίτα Î Îπε και του ΑλμπÎÏτο ΓκαÏσία-Αλίχ.
Οι Ï„Ïεις Îλληνες συμμετÎχοντες φωτογÏάφοι Ï€Ïοσεγγίζουν το είδος από διαφοÏετικÎÏ‚ πλευÏÎÏ‚. Τα ποÏÏ„ÏÎτα καλλιτεχνών του Κωνσταντίνου Ιγνατιάδη παÏουσιάζουν τη σμείξη ταυτότητας και Ï€Ïάξης, αναδεικνÏοντας την επίδÏαση που Îχει η ποιητική στη διαμόÏφωση του Ï€Ïοσώπου και κατ’επÎκταση και του ποÏÏ„ÏÎτου, ενώ οι «Αφηγήσεις της Ζωής» του Îίκου ΜάÏκου (σειÏά βασισμÎνη σε οπτικοακουστικό ÎÏγο) καταφÎÏνουν να δείξουν τη σχÎση δημόσιου και Î¹Î´Î¹Ï‰Ï„Î¹ÎºÎ¿Ï Î±Ï†Î·Î³Î®Î¼Î±Ï„Î¿Ï‚ μÎσα από μία Ï€ÏοσÎγγιση Ï€Î¿Î»Ï Ï€Ïοσωπική - με ποÏÏ„ÏÎτα που θα μποÏοÏσε να συναντήσει κανείς ακόμα και σε Îνα οικογενειακό άλμπουμ. ΤÎλος, η σειÏά του ΣτÏάτου Καλαφάτη «Άθως / Τα χÏώματα της πίστης», αναδεικνÏει τον μικÏόκοσμο των αγιοÏειτών, με εικόνες που αιωÏοÏνται ανάμεσα στο θεϊκό και το εκκοσμικευμÎνο, θÎτοντας μία πολυεπίπεδη Ï€Ïοβληματική για το ιστοÏικό αυτό θÏησκευτικό καταφÏγιο, όπως και για τον Ï„Ïόπο Ï€ÏοσÎγγισης μιας βυζαντινής πολιτείας με Îνα σÏγχÏονο αισθητικό μÎσο: το εικόνισμα και η εικόνα και η σχÎση των δÏο ÎÏχονται με αυτο τον Ï„Ïόπο στο Ï€Ïοσκήνιο.
Επικεφαλής επιμελητής είναι ο ΦÏιτς ΓκιÏστμπεÏγκ, σε συνεÏγασία με συμβουλευτική επιτÏοπή στην οποία πεÏιλαμβάνεται ο ΒαγγÎλης Ιωακειμίδης και η ΑλεξάνδÏα Αθανασιάδου.
Η Îκθεση θα παÏουσιαστεί στο BOZAR - Palais des Beaux Arts από τις 6 ΦεβÏουαÏίου Îως τις 17 ΜαÎου.
Από τις 30 ΜαÎου Îως τις 30 ΑυγοÏστου θα παÏουσιαστεί στο Nederlands Fotomuesum του ΡότεÏνταμ.
Από τις 11 ΣεπτεμβÏίου Îως τις 28 ΦεβÏουαÏίου θα παÏουσιαστεί στο Μουσείο ΦωτογÏαφίας Θεσσαλονίκης.
Η Îκθεση πεÏιοδεÏει στις Ï„Ïεις χώÏες και συνίσταται από ÎÏγα 32 δημιουÏγών, οι οποίοι τα τελευταία 25 χÏόνια συνετÎλεσαν αποφασιστικά στη διαμόÏφωση του ευÏÏ‰Ï€Î±ÏŠÎºÎ¿Ï Ï†Ï‰Ï„Î¿Î³ÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου.
Δίπλα σε φωτογÏάφους διεθνοÏÏ‚ φήμης όπως οι Αντόνο ΚοÏμπίν, ΡινÎκε ÎτίτζκστÏα, ΜπόÏις Μιχαήλοφ, Τόμας Ρουφ, ΓίÏγκεν ΤÎÎ»ÎµÏ ÎºÎ±Î¹ ΣτÎφαν ΒανβλÎτεÏεν, ο επισκÎπτης της Îκθεσης θα μποÏοÏσε να συναντήσει και ÎÏγα λίγοτεÏο γνωστών, αλλά το ίδιο σημαντικών δημιουÏγών.
Η Îκθεση δείχνει την ισχÏ, αλλά και την πολυμοÏφικότητα του σÏγχÏονου ευÏÏ‰Ï€Î±ÏŠÎºÎ¿Ï Ï†Ï‰Ï„Î¿Î³ÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου, δημιουÏγώντας παÏάλληλα συνδÎσεις με την αναγεννησιακή παÏάδοση, μÎσα από την οποία γεννήθηκε και το ποÏÏ„ÏÎτο.
Ποιο είναι το νόημα της Îννοιας της ταυτότητας σήμεÏα στην ΕυÏώπη; Î ÎÏα από το να είναι κανείς ΣκοτσÎζος, Î’Ïετανός, ΠαÏιζιάνος, Γάλλος, Έλληνας ή Î’Ïυξελλιώτης αισθανόμαστε άÏαγε όλοι και ΕυÏωπαίοι; Αυτή είναι μία από τις εÏωτήσεις που η φωτογÏαφική Îκθεση θÎλει να απαντήσει καθώς μελετά τη διαστÏωματωμÎνη και πολυπολιτισμική ταυτότητα των ευÏωπαίων πολιτών.
Î Ïόκειται για την Ï€Ïώτη Îκθεση που αναζητά με το βλÎμμα Ï€Ïος το παÏελθόν τις ενδιαφÎÏουσες εξελίξεις που Îχουν συμβεί στο ευÏωπαϊκό φωτογÏαφικό ποÏÏ„ÏÎτο από το 1989. Σηματοδοτεί μία τάση στο εν λόγω είδος, φÎÏνοντας στο Ï€Ïοσκήνιο το άτομο – επώνυμο ή ανώνυμο – και την κοινωνική ή πολιτιστική του ταυτότητα.
Αυτή η καλλιτεχνική εξÎλιξη διαδÏαματίζεται Îχοντας ως φόντο τις εξαιÏετικά ταχείες αλλαγÎÏ‚ που Îγιναν στην ΕυÏώπη, εξαιτίας της παγκοσμιοποίησης, της μετανάστευσης, της επικÏάτησης του διαδικτÏου και της ευÏωπαϊκής ενοποίησης: αλλαγÎÏ‚ που Îχουν επηÏεάσει την Îννοια της «ταυτότητας» από το 1990. Σκοπός της Îκθεσης είναι να εγείÏει εÏωτήματα αναφοÏικά με τις παÏαπάνω θεματικÎÏ‚, καθώς και τη σχÎση Î¼ÎµÏ„Î±Î¾Ï Ï…Ï€Î¿ÎºÎµÎ¹Î¼Îνου, παÏατηÏητή και φωτογÏάφου.
ÎœÎσα από την Îκθεση υπογÏαμμίζεται αυτή η εξÎλιξη με την παÏουσίαση ÎÏγων σπουδαίων ή Ï€ÏοβεβλημÎνων φωτογÏάφων ποÏÏ„ÏÎτου των Ï€ÏοηγοÏμενων Ï€Ïόσφατων δεκαετιών. ΠεÏιλαμβάνονται εμβληματικÎÏ‚ σειÏÎÏ‚ όπως τα ποÏÏ„ÏÎτα στην παÏαλία της ΡινÎκε ÎτίτζκστÏα, τα ποÏÏ„ÏÎτα του Τόμας Ρουφ, τα οποία αποτÎλεσαν τομή για το είδος στις αÏχÎÏ‚ της δεκαετίας του ’90, καθώς επίσης και ÎÏγα με πολιτική χÏοιά και Ï€Ïοεκτάσεις όπως το ‘Rokytnik’ της ΤσÎχας Τζίτκα Χανζλοβά ή το ‘Case History’ του ΟυκÏÎ±Î½Î¿Ï ÎœÏ€ÏŒÏις Μιχαήλοφ.
Η Îκθεση πεÏιλαμβάνει επίσης ποÏÏ„ÏÎτα που Îχουν γίνει σε στοÏντιο ή σε συγκεκÏιμÎνους χώÏους. Ένα από τα χαÏακτηÏιστικά της φωτογÏαφίας ποÏÏ„ÏÎτου της δεκαετίας του 1990 είναι ότι συνδÎθηκε με διαφοÏετικÎÏ‚ χÏήσεις της φωτογÏαφίας, όπως τη φωτογÏαφία μόδας, ντοκουμÎντου και τη φωτοδημοσιογÏαφία. Ο φωτογÏάφος μόδας ΓίÏγκεν ΤÎÎ»ÎµÏ Î±Ï€Î¿Ï„Ïπωσε νεαÏά κοÏίτσια που θÎλησαν να παÏουσιαστοÏν σε εξώφυλλα πεÏιοδικών. Η Τίνα ΜπάÏνεϊ φωτογÏάφισε μία σειÏά ευκατάστατων οικογενειών στον οικείο χώÏο του ÏƒÏ€Î¹Ï„Î¹Î¿Ï Ï„Î¿Ï…Ï‚, ενώ ο ΣτÎφαν ΒανφλÎτεÏεν επÎλεξε να συμπεÏιλάβει τον ιδιωτικό χώÏο των φλαμανδών ψαÏάδων στα αντίστοιχα ποÏÏ„ÏÎτα.
Οι φωτογÏάφοι και οι εικαστικοί είναι κατά το μεγαλÏτεÏο μÎÏος γνώστες της πλοÏσιας και πολÏχÏονης παÏάδοσης που τους κληÏοδότησε η ζωγÏαφική. Στα ÎÏγα τους συχνά είτε αναφÎÏονται συνειδητά σε αυτήν είτε πάλι επιλÎγουν να Ï€ÏοσαÏμόσουν στοιχεία της με παιγνιώδη Ï„Ïόπο. Ενώ τα ποÏÏ„ÏÎτα παÏαδοσιακά γινόντουσαν για ανθÏώπους κÏÏους ή σημαντικής κοινωνικής θÎσης, σήμεÏα επικεντÏώνονται στον καθημεÏινό άνδÏα και γυναίκα.
Η αλληλεπίδÏαση Î¼ÎµÏ„Î±Î¾Ï Ï„Î¿Ï… παÏÎ±Î´Î¿ÏƒÎ¹Î±ÎºÎ¿Ï Ïφους και της σÏγχÏονης εÏμηνείας θα μποÏοÏσε να γίνει αισθητή σε αυτή την Îκθεση. Η ÎšÎ»ÎµÏ Î£Ï„Ïαντ φωτογÏάφισε αστÎγους μπÏοστά από Îνα κλασικό αγγλικό τοπίο, ενώ οι Κλεγκ & ΓκοÏτμαν με τα σκηνοθετημÎνα «εταιÏικά ποÏÏ„ÏÎτα» τους δημιουÏγοÏν αναγωγÎÏ‚ στην παÏάδοση του ζωγÏÎ±Ï†Î¹ÎºÎ¿Ï Ï€Î¿ÏÏ„ÏÎτου.
Από το 1990 πάÏα πολλοί φωτογÏάφοι Îχουν εστιαστεί στον καθημεÏινό πολίτη.
Στο πλαίσιο της κατεÏθυνσης αυτής είναι τα ÎÏγα των Μπιτ ΣτÏόλι και τον Λϊκ ÎτελαχÎι, που φωτογÏαφίζουν ανθÏώπους στο δÏόμο εν αγνοία τους. Η Îκθεση όμως επίσης πεÏιλαμβάνει και ποÏÏ„ÏÎτα πολιτικών, ποπ σταÏ, καλλιτεχνών, γνωστών ÏƒÏ„Î±Ï Ï„Î¿Ï… σινεμά (ΙζαμπÎλα Ροσελίνι, ΦÏάνσις ΜπÎικον, Λικ Τουιμάν, Ζακ ÎÏ„ÎµÎ»ÏŒÏ ÎºÎ±Î¹ άλλων), καθώς και αυτοποÏÏ„ÏÎτα, όπως της Îτίτα Î Îπε και του ΑλμπÎÏτο ΓκαÏσία-Αλίχ.
Οι Ï„Ïεις Îλληνες συμμετÎχοντες φωτογÏάφοι Ï€Ïοσεγγίζουν το είδος από διαφοÏετικÎÏ‚ πλευÏÎÏ‚. Τα ποÏÏ„ÏÎτα καλλιτεχνών του Κωνσταντίνου Ιγνατιάδη παÏουσιάζουν τη σμείξη ταυτότητας και Ï€Ïάξης, αναδεικνÏοντας την επίδÏαση που Îχει η ποιητική στη διαμόÏφωση του Ï€Ïοσώπου και κατ’επÎκταση και του ποÏÏ„ÏÎτου, ενώ οι «Αφηγήσεις της Ζωής» του Îίκου ΜάÏκου (σειÏά βασισμÎνη σε οπτικοακουστικό ÎÏγο) καταφÎÏνουν να δείξουν τη σχÎση δημόσιου και Î¹Î´Î¹Ï‰Ï„Î¹ÎºÎ¿Ï Î±Ï†Î·Î³Î®Î¼Î±Ï„Î¿Ï‚ μÎσα από μία Ï€ÏοσÎγγιση Ï€Î¿Î»Ï Ï€Ïοσωπική - με ποÏÏ„ÏÎτα που θα μποÏοÏσε να συναντήσει κανείς ακόμα και σε Îνα οικογενειακό άλμπουμ. ΤÎλος, η σειÏά του ΣτÏάτου Καλαφάτη «Άθως / Τα χÏώματα της πίστης», αναδεικνÏει τον μικÏόκοσμο των αγιοÏειτών, με εικόνες που αιωÏοÏνται ανάμεσα στο θεϊκό και το εκκοσμικευμÎνο, θÎτοντας μία πολυεπίπεδη Ï€Ïοβληματική για το ιστοÏικό αυτό θÏησκευτικό καταφÏγιο, όπως και για τον Ï„Ïόπο Ï€ÏοσÎγγισης μιας βυζαντινής πολιτείας με Îνα σÏγχÏονο αισθητικό μÎσο: το εικόνισμα και η εικόνα και η σχÎση των δÏο ÎÏχονται με αυτο τον Ï„Ïόπο στο Ï€Ïοσκήνιο.
Επικεφαλής επιμελητής είναι ο ΦÏιτς ΓκιÏστμπεÏγκ, σε συνεÏγασία με συμβουλευτική επιτÏοπή στην οποία πεÏιλαμβάνεται ο ΒαγγÎλης Ιωακειμίδης και η ΑλεξάνδÏα Αθανασιάδου.
Η Îκθεση θα παÏουσιαστεί στο BOZAR - Palais des Beaux Arts από τις 6 ΦεβÏουαÏίου Îως τις 17 ΜαÎου.
Από τις 30 ΜαÎου Îως τις 30 ΑυγοÏστου θα παÏουσιαστεί στο Nederlands Fotomuesum του ΡότεÏνταμ.
Από τις 11 ΣεπτεμβÏίου Îως τις 28 ΦεβÏουαÏίου θα παÏουσιαστεί στο Μουσείο ΦωτογÏαφίας Θεσσαλονίκης.
Γέφυρα Ρίου - Αντιρρίου: Δείτε πώς κατασκευάστηκε η μεγαλύτερη καλωδιωτή γέφυρα του κόσμου
Ειδήσεις
Copyright 2010-2026 © pentelikonews.gr